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中韩综艺制作大对比,我们该如何度过瓶颈期

2018-08-08  雨雪啦

中韩综艺制作大对比,我们该如何度过瓶颈期


自2013年湖南卫视引进韩国《爸爸去哪儿》的播出版权后,中国内地真人秀节目开始发展起来。无论是购买版权,还是创意上的借鉴,近几年我国播出的不少综艺节目都可见韩国节目的影子。的确,从节目形式上来看,我们还处于“从模仿到原创”的过渡阶段。但是从节目制作模式上看,中韩制作已经有了明显的差异性。



首先,在制作费用上讲,中国综艺的投入更大一些。因为中国综艺会直接打出冠名商的名字,另外节目中也会有不同形式的广告植入。而韩国综艺中很少出现产品的广告。“金主爸爸”较高的“出镜率”意味着较高的赞助费用,自然节目组的经费也就更多一些。

 


其次,韩国综艺大多采用的是周播模式,如果国民级节目《running man》每周都会播出。而中国则不同,从制作之初便采用的是季播模式。季播模式相对于周播来说,其留出的制作空挡时间较长,利于节目收集观众反馈来改进本季的不足,以便更好的筹备下一季节目。季播节目也在一定程度上加强了观众的期待感,缓解了观众的审美疲劳。



最后,中韩综艺节目制作最大的差异点在于人员分工上。韩国综艺节目有PD一职。PD是一个身兼数职的职业,从前期策划到现场拍摄再到最后的剪辑,都会全程参与,可以说是整个节目的灵魂。而中国综艺制作的人员分工很详细很明确。编导、导演、摄像、剪辑、包装,每个流程上都有不同的工种来负责。



既然中国综艺节目制作的投入大,制作周期长,且分工明确,那为何即便是同一版权或创意相似的节目,中国制作出来的节目效果还是与韩国有一定差距呢?

 

“2017年综艺制作研讨会”上李在观分享了他的看法。


李在观  一名在中国已工作四年的韩国Pd 。对中韩综艺制作都有一定的了解。

 

李PD认为中国综艺投入的资金多,但是很大一部分花在了艺人的出场费上。韩国认为无论是导演、摄像还是艺人,他们都只是综艺节目的一环,做综艺是他们的本职工作而已。而中国方面太过“重视”艺人,导致费用太高,且在沟通上也会出现问题。“有的时候会是节目组很难办。”




另一方面,正是由于分工过于细致,会导致各个环节上交流出问题。环节流程上沟通的不及时 、不到位,也会影响节目的质量。


在拍摄过程中,李PD认为中国的机器设备过于多,虽然一定程度上可以减少漏拍的情况,但过多的设备也会使重复画面变多,加大后期工作量。同时也会使导演及摄像“掉以轻心”,不过多的考虑如何去拍。结果导致一些画面缺少最基本的美感。




而最重要的一点是在“认识”上。李PD认为,起初中国综艺制作人有一些错误的观点。他们认为,只要把外国节目引到中国就能火!其实韩国也有借鉴模仿日本综艺的阶段,但只有改变这种错误的认识,才能突破瓶颈,更好的发展。李PD表示目前的中国综艺制作人正在慢慢的摆脱这种观点,相信中国的综艺节目会发展的越来越好。


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