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综艺白月光,还能再抢救一下吗?

2020-05-16  手握玻璃碴

夏天,又是综艺开花的季节,每天这个时候我都要怀念一下综艺白月光——《百变大咖秀》。

《百变大咖秀》第一季是2012年播出的,距今不过8年光景,但现在几乎已经没有综艺能让观众准时搬好小板凳,期待到搓手手了。

那为什么国产综艺再也拍不出《百变大咖秀》这样的优秀综艺了呢?

那就有必要追根溯源,讲讲国产综艺的十八般变化了。

严格地说,国产综艺是90年代初才真正开始的。

那个时候改革开放尚未全面实行开来,人们的文化生活相对贫乏,于是一年一度的晚会成了大家最期待的放松方式,这也是春晚备受欢迎的原因。

所以,当一档集曲艺、杂技、舞蹈、音乐于一体的《综艺大观》出现时,立刻受到了观众们的喜爱。

因为节目区别于传统的文娱类节目,高举“综艺性、娱乐性、观赏性”大旗,也是最早具有独特属性的综艺性娱乐栏目。

1990年3月14日,《综艺大观》第一期播出,然后这档节目就持续了14年。

停播的原因也很简单,随着有线、无线等媒介技术的发展,再加上实行双休制,观众有更多的时间用来休息和娱乐,传统的“晚会类综艺”不再能满足人们五花八门的消遣需求。

益智类的有《幸运52》和《开心辞典》。(包括但不限于)

《幸运52》的形式是邀请普通人担任选手,以智力竞赛和趣味竞猜的方式进行battle,获胜的一方将有机会赢得丰厚的奖品。


李咏砸金蛋那一幕总是让无数观众绷紧神经,但是又充满期待,总希望砸出来的是大奖。

《开心辞典》则是全国的观众都能通过电话、网络等方式参与节目,通过一轮轮复试选拔最后晋级者可以到央视演播厅进行最后的角逐。

这档节目的特色是问题天马行空,旨在挖掘参赛者的思考能力,而主持人王小丫也成为红极一时的主持女神。

除了益智类节目,歌舞类节目也是保留着的,只是更偏向娱乐化。

相信《同一首歌》陪伴了不少人的童年,自2000年开播到2010年停播(2012-2013年有短暂复播),无数的歌手的歌声陪我们度过了周末晚上。

当时这档节目的slogan很有气势,也名副其实:

“中央电视台名牌栏目,中国最具权威的音乐品牌。”

那些年火遍大江南北的明星,只要你想得到的,不用想谁上过《同一首歌》,只能偶然想到没上过这个节目的明星,寥寥无几。

2005年,《同一首歌》还走进了美国,栏目组和美国MTV音乐台、韩国KBS电视台、日本NHK电视台、新加坡电视台以及中国香港地区、台湾地区、澳门地区各大国际性传媒机构开展了卓有成效的合作,在不少地区反响都非常不错。

只看全明星阵容的音乐盛宴,也难免会审美疲劳,于是,超女快男席卷了全国,很多有音乐梦想的俊男美女纷纷走上海选之路,最后杀出重围,成为全民偶像。

李宇春、张靓颖、魏晨、张杰......娱乐圈从此多了很多实力派唱将,超女快男的舞台也成了普通人成为明星的方式之一。

但既然是淘汰制音乐比赛,超女快男对唱功和外形的要求都比较高,于是,受众更加广泛的《我爱记歌词》应运而生。

这档节目既简单又有趣,了却了很多“中华小曲库”的K歌梦想。

节目采取全民K歌、不设门槛的方式,旨在打造全国K歌联盟。

规则简单到只有一条:'谁能唱对歌词'。

不比歌喉,不比舞台表现,不比你漂不漂亮帅不帅,就比比看谁的记性好,只要你能唱对规定的歌词就算你赢。

当时的主持人华少和蒙丹,骚凹瑞是朱丹,到现在依然很有知名度。

作为一名主持人,华少是称职的。

但华少名声的打开,很大程度上得益于《中国好声音》。

在这档节目中,观众感受到了主持人华少的“巧舌如簧”,因此他被赞誉为“中国好舌头”。

但是比华少更令人心旷神怡的,是四位导师盲选学员组成战队相互battle,想想都刺激。

这档励志专业音乐评论节目由于其形式的新颖性,迅速火遍全网。

“我今年有32场演唱会”、“你的梦想是什么?”

这些导师的经典口头禅也成为了大家调侃的梗,也证明了这档节目的火爆性。

不得不说,《中国好声音》的大火让电视圈业内人士认识到了“欧美模式”的价值与市场;

于是不久后,“韩综”本土化作品《奔跑吧,兄弟》也大受欢迎。

最火的邓超担任队长,而当年名不见经传的李晨、郑恺、王祖蓝也凭此打开了名气。

尝到了“进口综艺”大火的甜头,索性大批量引入。

说实话,引入之初,口碑还是不错的,因为大家能看到不同类型的新鲜综艺:

比如《爸爸去哪儿》、《真正男子汉》、《极限挑战》等韩式综艺,《中国好声音4》、《极速前进2》等欧美式综艺。

两种综艺模式火热对打,实现了综艺节目短暂的繁荣。

进口类综艺演播室battle+户外真人秀的模式,虽然给观众带来了新鲜的观感体验,但这种模式的弊端也十分明显:

就拿最火的《好声音》和《跑男》来说,第一季大家图个新鲜,第二季第三季大家还能靠固有好感追下去,但这种好感也是有底线的。

节目模式照搬照抄,新鲜感递减,观众已经产生疲倦心理。

欧美模式的综艺重素人,强调通过素人的表现来体现人性;

韩综则注重秀,强化编剧的作用,通过明星的演技,把某些情节“演出来”达到某种效果。

而国综在照搬的同时,则强化了明星本身,全明星阵容、大牌明星加盟成为许多节目的噱头。

而节目固定嘉宾频繁换血的原因,则是跟大牌明星身价倍增有关。

在经费有限的情况下,节目组要保障收视率就要请大牌,大牌明星出场费动辄上千万,节目组就不得不多拉广告来充实资本。

所以,在广告里加播节目,内容逐渐浮夸化、表演化,其实就失去了综艺的灵魂。

在旧的引进节目不能满足观众胃口时,国综没有更深入地考虑原因,而是一股脑儿地引进更多节目,种类繁多,数量惊人。

2018年,韩媒公布国综抄袭了他们34个综艺节目。

但并不是所有的韩综都适合国内观众的胃口,有的节目连抄都抄不好,愣是把8.3分的《请给一顿饭show》,

抄成了豆瓣3.1的《亲爱的,来吃饭》。

害,除了一声叹息我还能说什么呢?

闹心归闹心,国产综艺也有几档热度和口碑很好的。

《百变大咖秀》算一个,其受欢迎的原因前几天也分析过了。

认认真真模仿+搞笑,贾玲版千颂伊至今还是B站的好素材;

节目组时不时还会安排本尊来踢馆。

除了认真搞笑的《百变大咖秀》,季季不落,期期必看的,还有《明星大侦探》。

全明星阵容+制作精良+主题深刻+梗王集合,使这档节目成为国产综艺之光。

开局评分9.3,算是王炸级别了。

第二季第三季也都维持了豆瓣9.1的高分;

第四季第五季由于剧情拖沓等缘故,评分跌落至8.6,但仍是不错的水平。

作为比较容易枯燥的推理真人秀,明星的角色扮演很大程度上提高了节目的趣味性;

而本来单调无趣的搜证、讨论过程又被嘉宾们的嬉闹,玩梗儿填充了;

最主要是,每期都有一个主题,关注社会问题(如环保)或人的内心(如自闭症儿童心理健康等),甚至直击娱乐圈(明星的人设问题),节目最后的升华往往使观众受到心灵的洗涤与安抚。

这大概也是一档娱乐节目受欢迎的原因之一。

国产综艺并非没有辉煌的明天,而是所有电视人都不能忘记做节目的初衷:

用心,观众才能买账。

相信国综一定会有神仙打架那天。

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